الحلقة (4) – وضعية المرأة في الأفيش السينمائي: الثمانينيات.. سيطرة ذكورية غير مسبوقة بتوقيع «إمام وزكي والشريف».. و«الجندي» لا يناظرها أحد

الأفيش السينمائي في قبضة الزعيم والإمبراطور وصائد الجوائز نادية الجندي .. عندما يتحول بقية الأبطال إلى مجرد ألوان على الأفيش تراجع أفيش “الإثارة” وصعود أفيش “النجم” وضعيتهن على الأفيش.. نجمات الثمانينيات الأكثر تراجعًا أدوار أخرى يوثق الأفيش عودة النساء إليها .. الإخراج والمونتاج في قراءاتنا إقرأ المزيد

الحلقة (3) – وضعية المرأة في الأفيش السينمائي المصري: السبعينيات..النكسة والانفتاح ينهيان العصر الذهبي.. واحتراف«تسليع النساء»

أفيشات الغرائز تتصدر.. وتفاصيل «الجسد الأنثوي» أهم من ملامح الشخصية وفكرة الفيلم «شمس البارودي وناهد شريف» اسمان ارتبطا بالتنميط والقولبة الجسدية في الأفيش خلال السبعينيات فرق كبير بين الإغراء على الأفيش في الخمسينيات والستينيات والمتاجرة بالأجساد في السبعينيات للعقد الثالث «فاتن حمامة» تغرد خارج السرب.. إقرأ المزيد

الحلقة (2) – قراءة في وضعية المرأة على الأفيش السينمائي في الستينيات

استكمالًا لما بدأناه من قراءة في الأفيش السينمائي المصري، لاستقراء وضعية المرأة فيه، نتطرق في الحلقة الثانية من سلسلتنا، إلى مرحلة تحول كبيرة في التاريخ السينمائي، وفي الأفيش كفن وثيق الصلة بــ«السينما»، وهي مرحلة الإزدهار  خلال ستينيات القرن الماضي، التي بقي فيها الأفيش المرسوم باليد إقرأ المزيد

نساء «خان»: الحب مبتغاهن وتمردهن على القهر بديهي.. لكن المجتمع عصي على التغيير

اسمه بارز في قائمة الأفضل بين صناع السينما المصرية، وهو أحد أهم مخرجي تيار الواقعية الجديدة في السينما المصرية، إنه “محمد خان”، الذي رحل عن عالمنا رحيلًا مفاجئًا، بعد أقل قليلًا من 74 عامًا في حب الحياة وما يقارب 40 سنةً في عشق السينما. أفلام إقرأ المزيد